: 龍図

: 正利

: 江戸時代後期

: 縦: 7.5cm　横: 7.0cm　切羽台厚さ: 0.4cm　

: 竪丸形の鉄磨地を打返し耳に仕立て、龍を高鋤彫であらわす。内周を一段鋤下げて、麻葉紋･沙綾紋･業平菱紋の伝統紋様を金布目象嵌で三方向に据える。創意工夫に富んだ鐔。正利は、銘振りと作柄から江戸後期の武州住正利と鑑せられる。

: 菊花蕨手透図

: 無銘

: 江戸時代中期

: 縦: 8.4cm　横: 8.4cm　切羽台厚さ: 0.5cm　

: 平地を菊花形に透かし、その外周を蕨手で繋ぐ意匠の鉄透鐔。頑丈で上手い左右対称の造込みに絵風の図案から時代の下がる尾張鐔と思われる。

: 葵に蝶図

: 無銘

: 江戸時代後期

: 縦: 7.5cm　横: 7.0cm　切羽台厚さ: 0.5cm　

: 表葉の葉脈を金布目象嵌にして葵葉三枚を表･裏･横であらわし蝶を据える。蝶には変化や美しさ、成長の意味があるという。徳川家を隠喩した意匠であろうか、興味をがそそられる鐔。

: 束熨斗図

: 辻政利（花押）

: 江戸時代中期

: 縦: 7.5cm　横: 7.0cm　切羽台厚さ: 0.5cm　

: 特別保存刀装具

: 熨斗（のし）は、昔ご祝儀の進物や引き出物に添えたのが始まり。細長い帯状の熨斗を束ねた束ね熨斗は吉祥物として用いられた。束ね熨斗（たばねのし）は慶事における進物や贈答品に添える飾り紙を束ねたもの。作者の辻政利は辻家二代の政近門。辻家は後藤派傍系下地職のため無銘作が多く在銘作は稀。師政近は初め京都住、寛文二年（1662）水戸徳川家に抱えられて江戸に移る。本作は後藤風の上品な束ね熨斗小柄笄二所。2023年特別保存刀装具審査合格。

: 菊花図

: 早乙女家次

: 江戸時代初期（寛永頃）

: 縦: 6.7cm　横: 6.4cm　切羽台厚さ: 0.5cm　

: 保存刀装具

: 早乙女家は下野国早乙女村の出身で、初祖の早乙女信康は明珍信家に学んだ甲冑師。のち信家の娘婿となって甲州の武田家に仕え、武田家衰退後は相州小田原に移り、更に後代は常陸国の豪族佐竹家の招きで、常陸国に移住したといわれる。その子孫は常陸国下妻や常陸国の要所で甲冑の製作および鐔の製作に従事した。江戸時代になると徳川幕府の御三家水戸藩の初代藩主（家康の十一男）徳川頼房に仕え、以降代々扶持米を賜り水戸城下に居住して、同族の小田原系や下妻系などと連携を取り繁栄を続けた。本作家次は常陸国真壁郡下妻に住した寛永頃の早乙女系甲冑師鐔工。子に家春がおり後代まで同地で栄えた。本作は甲冑師系の重厚感ある鉄鐔。2020年保存刀装具審査合格。

: 唐子遊図

: 無銘

: 江戸時代後期

: 縦: 7.5cm　横: 7.0cm　切羽台厚さ: 0.4cm　

: 唐子とは中国の衣装を着て、髪の毛を頭の上や左右で結い、それ以外の毛を剃り落とした子供。中国唐王朝時代に子供を描いた図柄が盛んに描かれ、日本にも唐子の遊戯図が伝わった。本作は唐子が節句で遊ぶ図で慶賀や吉祥をあらわす意があるのであろう。作柄より名の知れた水戸金工の作と思われる。

: 百合図

: 宗清（花押）

: 江戸時代後期

: 頭: 3.43cm　縁: 3.86cm　腰: 1.27 cm　

: 保存刀装具

: 百合（ゆり）は、「立てば芍薬座れば牡丹歩く姿は百合の花」といわれ、美人の代名詞。美しい花として画題で使われる。山百合や鬼百合など百合の種類は多いが、本作は鉄砲百合。花が純白で細長く花弁6枚に見えるラッパに似た筒状の花を横向きに咲かせる。可憐でしなやかな美しさが伝わる作。縁の天井板と腰に継ぎ目なく力金なしは丸彫りか。金工名鑑に複数いる宗清の特定を含め興味が尽きない縁頭。2024年保存審査合格。

: 月下松樹干網図

: 常寿作

: 江戸時代後期

: 縦: 7.0cm　横: 6.3cm　切羽台厚さ: 0.4cm　

: 保存刀装具

: 常寿は小熊氏。小熊派の初代。伊達家の抱工。陸奥国仙台住。江戸の田中清寿門下で高彫色絵の工法を学ぶ。号は東藁斎・東洞子・東洋斎。天保六年（1835）48歳没。子に同じく伊達家藩工で田中清寿に学んだ寿興がいる。本作は干し網と松上の三日月を茎孔を跨いで銀平象嵌であらわす奇抜な意匠で出来が良い。2024年保存審査合格。