: 杼図

: 無銘（京金工）

: 江戸時代後期

: 特別保存刀装具

: 本作は、杼（ひ）を題材にした京金工極めの小柄と目貫二所物。杼とは機織りの際に経糸（たていと）の間に緯糸（よこいと）を通すための道具。杼を巧みに組み合わせ、糸を添えて軽妙にあらわし、京金工らしい洗練された優雅さが感じられる意匠。寒山先生の箱書きあり「ひ 二所物　小柄 烏銅魚子地 高彫色絵 裏板金 無銘　目貫 烏銅地容彫 色絵 無銘　昭和戌申（43年1968）春　寒山誌[印]」。2025年特別保存刀装具審査合格。

: 七宝繋透鐔

: 無銘（武州伊藤派）

: 江戸時代中期

: 縦: 8.3cm　横: 8.3cm　切羽台厚さ: 0.5cm　

: 七宝繋（しっぽうつなぎ）は、同じ大きさの円を四分の一ずつ重ねて連続させた有職文様。円（縁）がどこまでも繋がることから、円満や縁繋がりが広がる願いが込められた吉祥文様。本作七宝繋ぎ透鐔は武州伊藤派などが精巧な彫金技術で作鐔した。精鍛鉄と格調ある作位から江戸中期の武州伊藤派でも代表工である正恒と極めたい。

: 銀杏葉透図

: 正常

: 江戸時代中期

: 縦: 7.5cm　横: 7.2cm　切羽台厚さ: 0.5cm　

: 本作は銀杏葉図鐔。作者の正常は山縣氏で、のち伊藤の苗字を許される。江戸神田に住し、小田原藩大久保家の藩工として伊藤派様式の鐔を製作した江戸中期の金工である。本作では竪丸形の鉄地一面に大きく広がる銀杏葉を大胆に配し、葉脈を流麗な毛彫風の鏨使いで精緻にあらわしている。葉の重なりや切れ込みには抑揚があり、力強い構成美を感じさせる。鉄味はよく練れ、地透による空間構成も巧み。伊藤派らしい洗練された意匠感覚が窺える作。

: 鳳凰図

: 長州住 河治作

: 江戸時代後期

: 縦: 7.0cm　横: 6.8cm　切羽台厚さ: 0.6cm　

: 本作は長州住河治作銘の鳳凰図透鐔。鳳凰は聖天子による政治が正しく行われるときにのみ姿を現すとされる中国古代伝説の瑞鳥。麒麟・亀・龍と並ぶ四霊の一つに数えられ、古来、帝王・君子の徳を讃える意匠として尊ばれてきた。姿は、頭は徳を備えた鶏、翼は礼を表す燕、背は義を示す亀、尾は信を表す魚に喩えられ、五色の羽は仁・義・礼・智・信の五常を表すと説かれる。本作の河治家は江戸後期の長州金工苗字で長州鐔工の主流。長門国（長州）萩住河治作などと銘を刻す。同派の金工は個銘を切らない。両櫃孔に金の責がねが施された精巧優美な長州鐔の優品。

: 満開桜図

: 無銘

: 江戸時代後期

: 頭: 3.48cm　縁: 3.8cm　腰: 0.98 cm　

: 桜満開をあらわすがごとく赤銅魚子地の大部分に桜花が配された縁頭。重なる桜花に立体感があり桜咲き誇る情景を描いている。作風から京金工作と思われる。

: 網代に花卉図

: 宮田信清（花押）

: 江戸時代後期

: 頭: 3.29cm　縁: 3.85cm　腰: 1.08 cm　

: 保存刀装具

: 作者の宮田信清は後藤宗家十六代光晃（みつあき・方乗同人）の門人。文化十四年（1817）京都生まれ、天保四年（1833）15歳で加茂神社社家の宮田氏養子となる。16歳で後藤光保の門人となり、天保八年19歳のとき後藤光晃門となる。25歳で師家を離れ江戸日本橋で独立。のち南部家の抱工となる。明治十七年（1884）68歳没。宮田信久は長男。作風は堅実、後藤流で高尚。本作は赤銅地に彫を加えて網代地にして枝菊を象嵌、金色絵を施す。技量があらわれた上品な縁頭。刀装小道具研究科･鑑賞家として知られる神谷紋洋氏の箱書き（昭和38年6月･癸卯水無月みずのとうみなづき）あり。2011年保存刀装具審査合格。

: 屏風図

: 無銘（京献上）

: 江戸時代後期

: 縦: 7.1cm　横: 6.7cm　切羽台厚さ: 0.5cm　

: 本作は鉄板鐔に小透で屏風を形作り、屏風に桐紋唐草、紫陽花、桔梗、萩を金布目象嵌であらわす。耳際は波模様を金布目象嵌で縁取りし、耳側面は金色で輝く。華やかな京献上鐔で状態は頗る良好。

: 亀割温公図

: 無銘（江州彦根）

: 江戸時代後期

: 縦: 7.1cm　横: 6.7cm　切羽台厚さ: 0.5cm　

: 本作は「江州彦根（藻柄子宗典）」と鑑せられる鐔。藻柄子宗典は元禄頃に出て「江州彦根住」と銘し、和漢歴史上の人物や龍、花鳥などの題材を得意とし、濃厚な肉彫地透・高彫象嵌色絵の独創的な技法で人気を博した。画題の「亀割温公」は神童といわれた温公（中国北宋時代の政治家司馬光の幼年名）が庭で遊んでいると友達が誤って父親が大切にしている大水甕に落ちてしまう。温公は咄嗟に機転を利かし石を投げて甕を割り水を抜いて仲間を救い出す。大切な甕を割り叱られることを覚悟していると父親は温公を褒めた。どんなに貴重な物よりも人の命は尊いことを教える逸話である。物語が巧妙に表現されている。

: 牡丹獅子図

: 庄内住（花押）（岡田雅哉）

: 江戸時代後期

: 縦: 7.3cm　横: 6.8cm　切羽台厚さ: 0.4cm　

: 保存刀装具

: 「庄内住」と（花押）から岡田雅哉（まさちか）と特定された牡丹獅子図鐔。雅哉は庄内藩工雅珍の子で幕末安政の年紀を遺す庄内金工。本作は三枚仕立磨地に牡丹獅子図を片切毛彫であらわす。2025年保存刀装具審査合格。

: 牡丹獅子図大小縁頭

: 園部芳英（花押）

: 江戸時代後期

: 頭: 3.46cm　縁: 3.93cm　腰: 1.25 cm　

: 特別保存刀装具

: 本作は園部芳英による牡丹獅子図大小縁頭。牡丹は百花の王と称される富貴吉祥の象徴で、獅子は魔除け・守護を意味する瑞獣。牡丹獅子図は、無敵の獅子でも身体に寄生する虫（獅子身中の虫）によってその命が脅かされるがその虫は牡丹の花から滴り落ちる夜露にあたると死んでしまうので、獅子は牡丹の花の下で朝を迎える。獅子にとって安住の地が牡丹の花。そのため「安住」や「無敵」をあらわす意味で、牡丹獅子図は古来より描かれてきた。作者の園部芳英は園（薗）部芳継（田中芳章門人、後養子）の子。後藤家の流れを汲み、その作風は後藤家のいわゆる家彫。行き届いた鏨使いで精巧かつ高尚。本作は大小揃いの統一感があり、黒味強く細密な仕立ての赤銅魚子地に、力強く立体感に富む獅子と華やかで威厳ある牡丹をあらわす。作者の高い技量が窺え保存状態良好。気品と華やかさを備えた一作。2024年特別保存刀装具審査合格。大：頭3.46cm/縁3.93cm/腰1.25cm　小：頭3.41cm/縁3.86cm/腰1.24cm

: 菊花尽図

: 熊谷義之（花押）

: 江戸時代後期

: 頭: 3.47cm　縁: 3.91cm　腰: 1.25 cm　

: 保存刀装具

: 本作は熊谷義之による菊花尽図縁頭。赤銅地に鋤出高彫で一面に菊花をあらわした作。菊は古来より延命長寿・高潔を象徴する吉祥文様として尊ばれ、皇室の御紋にも用いられるなど、日本文化において特別な意味を持つ花。本作ではさまざまな菊花を全面に配し、花弁の重なりや流れるような葉の動きを巧みに表現している。密度高く構成された意匠ながら煩雑さはなく、気品ある静かな美しさを感じさせる。作者の熊谷義之は仙台出身で江戸に出て活躍。はじめ政随風の豪放で写実的な彫刻をし、のちに肥後国主細川侯の抱工となって肥後本国の工法に工夫を加えた鉄地に金銀の布目（摺付）象嵌を施した草花模様の江戸肥後といわれる作で称賛された。本作は鋤出高彫による立体感豊かな彫口が見事。花弁一枚一枚に至るまで丁寧な仕立てが施されている。黒味の強い赤銅地との調和も美しく、落ち着いた中に深い味わいを備える。保存状態良好。格調高い縁頭。2004年保存刀装具審査合格。

: 黄石公張良図

: 無銘（後藤）

: 江戸時代後期

: 長さ: 9.6cm　幅: 1.4cm

: 保存刀装具

: 本作は後藤と極められた黄石公張良図小柄。「黄石公張良（こうせきこうちょうりょう）」は古代中国の名高い軍師張良が黄石公より兵法を伝授される有名な故事。若き日の張良は橋上で老人黄石公に出会い、沓（くつ）を拾わせる試練を与えられた。本作は川に投げ込まれる黄石公の沓を龍に向かって張良が拾いに行く場面。この後張良は龍を従え沓を拾って黄石公に渡しその謙虚さと器量を認められ兵法の秘巻を授けられる。そして天下一の兵法家となり劉邦を助けて漢の帝業を成就する。精進と我慢と勇気を諭す図。本作では、沓を川に投げ入れる黄石公を静的に、荒波立つ中の龍に怯まず沓を拾いに向かう張良を気迫伝わる動的な描写で対照的にあらわす。象嵌や色絵のない無赤銅物（むしゃくもの）で、赤銅地の黒味は美しく、鏨使いは精緻で格調高い。2013年保存刀装具審査合格。

: 熨斗透図

: 武陽忍岡 一守（花押）

: 江戸時代後期

: 縦: 7.3cm　横: 7.1cm　切羽台厚さ: 0.5cm　

: 保存刀装具

: 本作は、熨斗図透鐔。熨斗（のし）は祝い事や吉祥を象徴する飾りで、本来はアワビを薄く伸ばして干した「熨斗鮑（のしあわび）」に由来する。熨斗の図案は優美さと格式を兼ね備えた意匠で、本作は、竪丸形の鉄地に鋤出彫地透で流麗な熨斗をあらわしている。作者の一守（かずもり）は江戸後期の江戸金工。本作「武陽忍岡一守（花押）」は金工名鑑-小窪健一著所載品。忍岡（しのぶおか）は上野公園がある上野大地の旧称。2010年保存刀装具鑑定書付。

: 鴛鴦図

: 無銘

: 江戸時代後期

: 頭: 3.36cm　縁: 3.82cm　腰: 0.96 cm　

: 本作は、水辺鴛鴦図縁頭。鴛鴦は夫婦和合の象徴として古くから好まれた吉祥文様。黒味の強い上質な四分一地に、高鋤彫象嵌色絵で肉高く華やかに水辺の鴛鴦夫婦をあらわしている。頭では、雄鴛鴦を大きく華やかに、縁においては、水中にえさを求める雌鴛鴦の尻を小さく地味にあらわし、水辺鴛鴦の穏やかな情景を巧みに表現している。

: 波に桐紋散図

: 無銘

: 江戸時代後期

: 頭: 3.15cm　縁: 3.81cm　腰: 1 cm　

: 本作は、波に桐紋散図縁頭。桐紋は格式の高い吉祥紋。動きある波間に配し、格調と活気を感じる構図。さらに小さな金色絵露象嵌が水のきらめきを巧みに演出している。作風から江戸後期の京金工作と思われる。

: 芦に白鷺図

: 無銘

: 江戸時代後期

: 頭: 3.35cm　縁: 3.8cm　腰: 1.41 cm　

: 高潔な白鷺と芦を描いた図は古くから好まれた。本作は赤銅魚子地の頭に飛翔する鷺、縁に水辺で寛ぐ鷺を象嵌色絵で阿吽であらわした縁頭。

: 巴文様透図

: 無銘（赤坂）

: 江戸時代中期

: 縦: 8.0cm　横: 7.8cm　切羽台厚さ: 0.7cm　

: 保存刀装具

: 巴（巴文）は、曲がっている玉が語源ともいわれる勾玉（まがたま）のような形をした日本の伝統文様のひとつ。家紋や神紋、寺紋として用いられ、太鼓、軒丸瓦などにも描かれ、魔除けや防災の意味をもつ。本作は精良な地鉄の厚手やや大振り変り形、入念な造込み。耳に鍛え目があらわれたおおらかな赤坂鐔。鑑定書で巴文透の意匠とされるが、すすきで囲って変り形に造り込む赤坂鐔の武蔵野透似である。2012年保存刀装具審査合格。