: 活花遊具図

: 山城住 吉家作

: 江戸時代初期

: 縦: 7.1cm　横: 6.5cm　切羽台厚さ: 0.5cm　

: 保存刀装具

: 吉家は平安城式真鍮象嵌工。京都住。鉄の板鐔に草木や家紋図の真鍮象嵌をおこなう。一族に吉を通り字とした吉長や吉久がいる。本作は、応仁鐔の地面を彫り込んで文様を嵌め込む据紋方式の真鍮象嵌技法を継ぎ、図案的から上手な絵画風へと進んだ鐔。戦国後期から江戸初期、桃山時代の貴重な在銘鐔。2024年保存刀装具審査合格。

: 弁財天と毘沙門天

: 甲子仲秋 平埜友光刻

: 江戸時代後期

: 頭: 3.48cm　縁: 3.68cm　腰: 1.45 cm　

: 縁に人物、頭に弁財天と毘沙門天（多聞天とも）をあらわす。弁財天は音楽や弁才、毘沙門天は武勇や開運のご利益をもつ七福神の二柱。信仰して二柱よりご加護を受ける者の場面であろうか。本作者の平埜友光は江戸後期、水戸住。一柳友善の門人である友春の次男として水戸で生まれてのちに分家独立した平埜友道の実子。銘の甲子は文化元年（1804）。

: 近江八景図

: 無銘

: 江戸時代後期

: 頭: 3.32cm　縁: 3.78cm　腰: 1.25 cm　

: 近江八景は琵琶湖南西部の八つの景勝地。 中国の洞庭湖の瀟湘(しょうしょう)八景になぞらえて選んだという。室町時代から和歌で詠まれ、江戸時代後期に安藤広重が浮世絵で描いて有名になる。以降絵画や彫刻人気の画題。本作は、「矢橋帰帆（やばせのきはん）」「粟津晴嵐（あわづのせいらん）」「堅田落雁（かたたのらくがん）」「唐崎夜雨（からさきやう）」「瀬田夕照（せたのせきしょう）」「三井晩鐘（みついのばんしょう）」「比良暮雪（ひらのぼせつ）「石山秋月」の八景が高鋤彫象嵌色絵の技法で絶妙にあらわされている。凝った意匠の近江八景図縁頭。

: 小紋透霰文図

: 無銘（応仁）

: 桃山時代

: 縦: 7.9cm　横: 7.8cm　切羽台厚さ: 0.3cm　

: 保存刀装具

: 応仁鐔とは、薄手の板鐔に真鍮の点象嵌を円周状に定間隔で配し線象嵌で幾何学文様を描いた鐔。室町時代の応仁頃に山城の鐔工一派が製作を開始した鐔といわれ、点象嵌の円周が二重、三重と多いほど出来が良いとされる。この鐔は三重。鳥越一太郎先生箱書あり「表:応仁 槌小透・裏:鉄地 無銘 丸形 丸耳 薄手 点象嵌三層輪入 槌小透一 径二寸五分余 右応仁鐔而健全也 為大島？？　東耶（花押）昭和四十三ねん三月吉日」。2020年保存刀装具審査合格。

: 桐紋唐草図

: 無銘（古金工）（桃山）

: 桃山時代

: 縦: 7.0cm　横: 6.6cm　切羽台厚さ: 0.5cm　

: 保存刀装具

: 室町時代の金工物で後藤や京・美濃物などに特定出来ない作を古金工と総称する。本作は赤銅魚子地に鋤出高彫、金袋着せ色絵の手法で桐紋唐草を描く古金工（桃山）極めの古雅な鐔。2003年保存刀装具審査合格。

: 鞍透図

: 無銘（大野）

: 江戸時代初期

: 縦: 7.3cm　横: 6.9cm　切羽台厚さ: 0.8cm　

: 保存刀装具

: 大野鐔は尾張国知多郡大野庄で、江戸初期に作られた鐔。尾張、金山、柳生に似る。在銘作は、福茂・福重・福寿・福守・福宗など、いずれも「福」の字を通字とした同族であろう。本作は、釣り合いよくまとまった天地鞍透の構図。「大野」に極まった小振りで厚く武骨な鐔。耳には鉄骨が出かかり一見すると尾張鐔に思える力強さがある。2024年保存刀装具審査合格。

: 六歌仙図

: 無銘

: 江戸時代後期

: 頭: 3.25cm　縁: 3.68cm　腰: 1 cm　

: 六歌仙とは、平安時代に編纂された古今和歌集の仮名序において紀貫之が挙げた六人の歌人のこと。そこには「近き世にその名聞こえたる人」として僧正遍昭 (そうじょうへんじょう)・在原業平 (ありひらのなりひら)・文屋康秀 (ぶんやのやすひで)・喜撰法師 (きせんほうし)・小野小町 (おののこまち)・大伴黒主 (おおとものくろぬし)の六人が紹介されている。本作縁頭には縁に４人（左から喜撰法師、文屋康秀、大伴黒主、僧正遍照）、頭に２人（小野小町、在原業平）が描かれている。平安時代の煌びやかな衣装を纏った六歌仙縁頭。

: 四君子図

: 悠然居光親（花押）

: 江戸時代後期から明治初期

: 頭: 2.89cm　縁: 3.11cm　腰: 0.73 cm　

: 保存刀装具

: 四君子は高潔な美しさを持つ梅、菊、蘭、竹の四つの植物を組み合わせた文様。君子の持つ高潔な資質とみなされ古来吉祥文様として好んで用いられた。作者の悠然居光親は鷲田氏。鷲田二代光時の子で父に学ぶ。鷲田派の最後を飾る上手。明治35年（1902）79歳没。庄内鶴岡住。本作は甲鋤毛彫に金銀平象嵌で四君子をあらわす。洗練された意匠。2015年保存刀装具審査合格。

: 桐紋図

: 無銘（栄乗）

: 江戸時代初期

: 左縦: 1.9cm  右縦: 1.9cm
  左横: 1.9cm  右横: 1.9cm

: 特別保存刀装具

: 栄乗（後藤宗家六代）に極められた金無垢魚子地の五三桐紋図壺傘目貫。栄乗は徳乗（宗家五代）の長男で天正五年（1577）生。文禄三年（1594）に家督を相続。元和三年（1613）41歳没。京都住。自身銘は少なく遺作の多くは後代宗家の極めによる。作風は後藤家の典型的な作で、彫法古風にして大振り、紋高く三代乗真に似る。本作は魚子地に鋤出彫で五三桐紋をあらわす。麦鏨が入った大振りの壺傘金無垢目貫。2010年保存審査合格を2025年2月の刀装具審査で特別保存に昇格。

: 児落獅子図

: 晩翠顕 岡部忠正

: 江戸時代中期

: 縦: 8.9cm　横: 8.6cm　切羽台厚さ: 0.3cm　

: 特別保存刀装具

: 岡部忠正は長州彫を得意とする江戸中期会津の金工。鉄地に精巧緻密な鋤出彫で一見して長州鐔に思えるが会津正阿弥である。号-晩翠軒（ばんすいけん）。本作は獅子の子落とし図鐔。獅子は子を生むと谷底に突き落とし、生き残った子供だけを育てるという。生まれたばかりの獅子の子を深い谷に落とし、這い上がってきた生命力の高い子供のみを育てるという言い伝え。会津岡部忠正の名鐔。2025年2月刀装具審査で特別保存合格。

: 薬玉図

: 東益常（花押）

: 江戸時代後期

: 長さ: 9.7cm　幅: 1.5cm

: 特別保存刀装具

: 薬玉（くすだま）は、今日めでたい行事の開幕にあたり用いられる飾り物であるが、本来は、五月五日の節句に、悪鬼を払い長寿を願うために宮中で用いられた飾り物。麝香（じゃこう）、丁子（ちょうじ）、沈香（じんこう）といった香りのよい薬物をひとつの袋に詰めたことから薬玉という。薬玉の袋には蓬（よもぎ）や菖蒲などを結び付け、さらに造花や五色の糸で飾って美観が添えられた。作者の東益常（あずま ますつね）は後藤光美（十五代宗家）の門人。京都出身、江戸住。本作は、後藤流の上品で優美、高尚な薬玉図小柄。2014年保存審査合格を2025年2月刀装具審査で特別保存に昇格。

: 信玄鐔

: 無銘

: 江戸時代後期

: 縦: 8.6cm　横: 8.6cm　切羽台厚さ: 0.5cm　

: 特別貴重小道具

: 鉄鐔の縁に真鍮や鉄の細線を張り組み上げた信玄鐔。口を紐で締め上げるようにした信玄袋の構造に似ているところからの呼称といわれる。この信玄鐔は耳部に連続矢筈刃真鍮象嵌を廻らし装飾性を高める。細線の欠落がない完品信玄鐔。1972年特別貴重小道具認定。

: 四方猪目透図

: 明石住 明珍宗勝

: 江戸時代後期

: 縦: 9.4cm　横: 8.6cm　切羽台厚さ: 0.3cm　

: 保存刀装具

: 明石住明珍宗勝は播磨国、江戸後期。本作は明珍系の甲冑師鐔。「新選 金工名鑑（小窪健一著）」の所載品。2007年保存刀装具審査合格。

: 雲龍図

: 無銘

: 江戸時代中期

: 長さ: 9.7cm　幅: 1.5cm

: 瑞雲を纏う這龍図小柄。金性映える裏哺金と擦れた魚子地より江戸中期は下らない京金工作と思われる。

: 菊紋車図

: 鍛之助 直鏡

: 幕末期

: 縦: 8.4cm　横: 7.7cm　切羽台厚さ: 0.2cm　

: 直鏡（なおあき）は畑氏。刀工荘司直勝の門人で江戸本郷湯島住。信家模倣の文字、唐草、亀甲紋などの鉄鐔を造る古作写しの名手。本作、直鏡の信家写し鐔。

: 蘭透図

: 長州萩住 井上清高作

: 江戸時代中期

: 縦: 6.4cm　横: 5.9cm　切羽台厚さ: 0.6cm　

: 保存刀装具

: 蘭は文人好みの画題で、梅・竹・菊とともに美しさと気品の高さから高潔な君子に見立てられた四君子のひとつである。本作は、蘭を肉彫地透であらわす喰出鐔人気の画題。作者の井上清高は長州井上家の初代。寛政二年（1790）から長州藩の抱工となる。洗練された鐔。2024年保存刀装具審査合格。

: 文字透（九字護身法）

: 無銘

: 江戸時代中期

: 縦: 8.4cm　横: 8.3cm　切羽台厚さ: 0.5cm　

: 文字透には和歌、神名、仏語、漢詩などを透かしたものがある。本作の文字は「臨兵闘者皆陣烈在前」の九字護身法（くじごしんぼう）と思われる。九字護身法は、密教や修験道において、「臨りん･兵ひょう･闘とう･者しゃ･皆かい･陣じん･烈れつ･在ざい･前ぜん」九字を唱え九種類の刀印を結ぶ（九字を切る）。日本独自の除災戦勝等に使う呪術。薄手、繊細なつなぎで鉄味から江戸中期頃の作と思われる。茎孔の特殊な形状にも興味をそそられる。

: 紗綾形透図

: 武州住 赤坂 彦十郎 忠時作

: 江戸時代中期

: 縦: 7.3cm　横: 7.1cm　切羽台厚さ: 0.5cm　

: 保存刀剣

: 本作は、「表:武州住 赤坂、裏:彦十郎 忠時作」長銘鐔。赤坂忠時は、赤坂四代より九代まで代々忠時の工銘を用い、彦十郎を襲名する。忠時頃より本来の赤坂風でなく、肥後や伊藤など他派の影響を受けた作柄になる。初代忠時（赤坂四代）延享三年1746没、二代忠時･明和元年1764没、三代忠時･寛政八年1796没、四代忠時･文化二年1805没、五代忠時と六代忠時は没年不明。本作は左右櫃孔大きさが異なり銘振りは二代忠時と近似する。洗練味ある沙綾形透鐔。2024年保存刀装具審査合格。

: 桐紋唐草透図

: 長州萩住松井長左右門 周一作

: 江戸時代中期

: 縦: 8.8cm　横: 8.8cm　切羽台厚さ: 0.5cm　

: 保存刀装具

: 松井長左右門周一は、江戸中期、長門国住。鉄地丸形に草花図を肉彫地透にした鉄鐔を造る。嫡弟長左衛門松井氏周一と銘を切って河治友周と合作鐔もある。本作は、鉄色黒く、彫法が精巧で柔らか味がある。表に「長州萩住 松井長左右門」、裏に「周一作」と長銘を切った入念作。2008年保存刀装具審査合格。

: 菊花に秋虫透

: 無銘

: 江戸時代後期

: 縦: 7.0cm　横: 6.7cm　切羽台厚さ: 0.5cm　

: 菊花と秋虫図の鉄地肉彫地透鐔。立体感ある精巧な菊花の彫り込みに秋虫を宿し目に金露象嵌を施す。出来優れ極めに思いが巡る。

: 岩恵比須図

: 後藤光求（花押）

: 江戸時代後期

: 長さ: 9.7cm　幅: 1.4cm

: 特別保存刀装具

: 岩恵比寿は狩衣姿で岩の上に座って釣糸を垂れる恵比寿の図。七福神の一柱である恵比寿は、商売繁盛や漁業の神様。右手に釣竿を持ち左手に鯛を抱える姿が一般的。「岩恵比寿図」は恵比寿の釣り糸に鯛がかかり釣り上げる前の光景であろう。作者の後藤光求（みつき）は華乗（かじょう）同人。後藤宗家十四代光守（桂乗）の次男で天明五年（1785）生まれ、嘉永四年（1851）67歳没。本作は、後藤光求（花押）と銘し、金色絵で縁取りした赤銅魚子地に高彫象嵌色絵で岩恵比寿をあらわした高尚な小柄。1997年特別保存刀装具審査合格。

: 轡透図

: 無銘（古正阿弥）

: 桃山時代

: 縦: 8.7cm　横: 8.7cm　切羽台厚さ: 0.4cm　

: 特別保存刀装具

: 轡（くつわ）は馬の口に咬ませる銜（はみ）と手綱につなぐ引手などで構成されている馬具。本作は古正阿弥と極められた轡透鐔。古正阿弥鐔とは、大形の切羽台、大形の櫃孔で時代は桃山期以前の作。作風は透に金布目象嵌を施したもので、左右対称の図柄とか全体に大透し風。その布目象嵌は時代を経た為に摩耗しており、よく見ないとわからないものが多い。本作も耳に布目象嵌跡があり丹念に見ると微かに金布目象嵌をみる。大形で迫力があり地鉄精良。京よりはやや骨太で、尾張よりは優雅。2024年特別保存刀装具審査合格。

: 稲穂透図

: 高橋正次（金花押）

: 江戸時代後期

: 縦: 7.3cm　横: 7.1cm　切羽台厚さ: 0.5cm　

: 保存刀装具

: 稲穂の図は豊穣をあらわし、実り豊かな人生になることへの願いが込められている。本作は鏨を利かせ肉彫地透で濃密に描いた頭を垂れる稲穂の図。作者の高橋正次は赤尾吉次の門人。ぐり彫と肉彫地透の工法で鐔を造り知られている。2013年保存刀装具審査合格。

: 風神雷神図

: 無銘

: 江戸時代後期

: 縦: 8.5cm　横: 7.9cm　切羽台厚さ: 0.4cm　

: 無銘ながら東龍斎派にみる風神雷神図鐔。

: 波濤旭日図

: 臨川堂光昌

: 江戸時代中期

: 頭: 3.47cm　縁: 3.91cm　腰: 1.7 cm　

: 保存刀装具

: 臨川堂光昌は国友鉄砲鍛冶の一門で享保六年（1721）近江国国友村生まれ。若銘を光昌、充正といい、江戸で横谷宗與に学び、後に奈良派の彫法をも研究した名匠。精妙で品格があり京都の長常に比すべき金工と評される。安永五年（1776）56歳没。本作は四分一地に手際よく片切彫で波濤、金平象嵌で旭日をあらわす。構図優れて品格が高い。神谷紋洋先生（明治38生･刀剣小道具鑑定家）の箱書き「臨川堂光昌 黒四分一みがき地 腰高丸形 波に日の出 片切彫 平象嵌 丁未（昭和42･1967）弥生 紋洋（落款）。2017年保存審査合格。

: 這龍図

: 無銘（京金工）

: 江戸時代中期

: 左縦: 1.6cm  右縦: 1.7cm
  左横: 4.2cm  右横: 4.2cm

: 保存刀装具

: 鱗立ちやや厚金でくくりだしの手法により製作された這龍図金無垢目貫。手堅く鏨優れる。状態より江戸中期頃の作であろうか。京金工と極められた脇後藤作と思われる。2024年保存刀装具審査合格。

: 牡丹獅子図

: 政光（花押）

: 江戸時代後期

: 縦: 7.9cm　横: 7.5cm　切羽台厚さ: 0.4cm　

: 特別保存刀装具

: 牡丹は高貴で美しく百花の王といわれ、不老長寿も意味する吉祥花。獅子は、身体に寄生して命を脅かす獅子身中の虫を抑えるため、牡丹の花から滴り落ちる夜露を浴びて無敵を保つ。また蝶は卵から幼虫、さなぎから羽化して蝶になる。変態が再生や復活を思わせる縁起物。本作は、牡丹に獅子と蝶を合わせて描いた無敵吉祥の図といえる。作者の正光は江戸末期の会津を代表する名工一柳斎正光。正光は江戸石黒風の作風が見受けられ石黒政常に学んだと考えられる。風景動植物図を精巧な高彫色絵や鋤出彫、据紋高彫色絵などの技法で忠実にあらわす。2025年特別保存刀装具審査合格。